2010-07-19
历代书论对用笔的主要的观点就是中锋，此言不谬。对中锋的印象就是一段段类似火腿肠之类的线条，那些直线的线条好理解，但是那些曲线和折线怎么办？看到很多人写的时候采用衔接的手法，似乎不露痕迹，但是总觉得不够自然，总羡慕那些能够把线条写的生动飞扬，又被认为线条质量不错的作品，认为他们用了中锋以外的技巧，于是一番摸索又把圈子兜了回来。中锋用笔的确是书法中不变的法则，侧锋要尽量的避免，但侧势却会经常性的用到，古人说的好侧以取势，侧势产生了生动的变化，对于这变化最具有代表性的笔画是隶书中的蚕头燕尾的横画，可以说是这一笔画打开了书法线条中的变化之门……
另外古人说无画不长，最近的体会也很深，只有这样做，再加上收放得度，似乎才能做到点画的精致，空泛和狂乱就远离了。
不知道我这样的理解和体会有无穿凿之嫌。
另外，常看到古代的一种执笔法“拨镫法”，或许如有人解释的像右手拿小棍子拨马镫里面的泥巴什么的这种姿势或样子等等。发明这种说法的时候写字的人执笔应该是件很自然的事，没像现在这么讲究。我想会不会可以这样解释，与其说这是一种执笔的说法，还不如说这是一种对用笔的解释，而所谓的拨镫不是用手拨什么东西的意思，而是骑手驾驭马匹保持平衡的控制，当然骑在马背上的骑手除了手中的缰绳外，主要的着力点就是脚下的马镫了（屁股在快速骑马行进中估计要靠边）。运动的马背是不平衡的，在不平衡的马背上保持平衡应该带有一定的技术性，这种技术高下应该是主要体现在人对马镫的着力控制的技术，而且应该是一件很有趣的事情，这或许与书法的用笔之趣有点相似，瞎猜的。（而且本人没到过草原没骑过马）
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