2010-03-06
众多的书籍中往往评论书法为线条的艺术，我觉得可以给他换个称呼，似乎更贴切些。线段的艺术，之所以这么说是根据最近这段时间对书法学习体会的认识，书法呈 现为线条，但是这变化的线条是有控制后的线段组成的，所有的一切学习都是为了控制线段的方法和经验，这样还可以方便的与现代美术抽象构成理论衔接和互通， 这样理解然否。
线段的书写和连接演变出笔法，线段的搭配组合也就是结字了。子昂说用笔千古不易，结字因时而宜，此言不虚。用笔是技术性锻炼，技术的精粗差异应该相去很大，但是应该属于那种力学可及至的范畴。故俗有“字无百日工”之说。从书写的技术层面讲书法没有想象中的那样的玄妙和深奥。然从结字角度深究则可以牵扯出 一大片的问题，从而引发出书法的复杂性。如晚清的小学考据之风夹裹书法到古文字考据训诂学问的地界，字里行间的点画纠结错落则和平面的视觉美审视千丝万 缕，更有甚者将书写时动作的轻重徐急很舞蹈和音乐挂钩。对于古人日常最平常的书写行为，假如不理性的将他区分辨别然后加以研究是很容易让人摸不着头脑的。 让这些因素混绞在一起则是某一类人最喜欢的事情了，他们的有本事能够在碟碗里面“滕蛟龙”。由此观之学书必须先明辨用笔之法，然用功之处该在结字之中。
线段的书写和连接演变出笔法，线段的搭配组合也就是结字了。子昂说用笔千古不易，结字因时而宜，此言不虚。用笔是技术性锻炼，技术的精粗差异应该相去很大，但是应该属于那种力学可及至的范畴。故俗有“字无百日工”之说。从书写的技术层面讲书法没有想象中的那样的玄妙和深奥。然从结字角度深究则可以牵扯出 一大片的问题，从而引发出书法的复杂性。如晚清的小学考据之风夹裹书法到古文字考据训诂学问的地界，字里行间的点画纠结错落则和平面的视觉美审视千丝万 缕，更有甚者将书写时动作的轻重徐急很舞蹈和音乐挂钩。对于古人日常最平常的书写行为，假如不理性的将他区分辨别然后加以研究是很容易让人摸不着头脑的。 让这些因素混绞在一起则是某一类人最喜欢的事情了，他们的有本事能够在碟碗里面“滕蛟龙”。由此观之学书必须先明辨用笔之法，然用功之处该在结字之中。
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